鹌鹑怕什么

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　　鹌鹑害怕的动物有：蛇、浣熊、狐狸、松鼠、土狼、山猫、臭鼬、狗、猫、鹰、猫头鹰、老鼠和黄鼠狼。鹌鹑怕冷怕热，雏期温度达到35-37度，成年期温度控制在20-25度。

好文探索：别怕被打败，去和生活斡旋对吼 ｜ 郭沛文

　　豆瓣阅读：新作《鹌鹑》写了多久在尽量不剧透的前提下，谈谈你写这部长篇的动机、收获以及写作过程中遇到的最大障碍吧。

　　郭沛文：一年多。一开始就想写一个夏天的**，开始写的时候刚过完17年新年，太冷了有点不在状态，后来天气转暖之后一直写到今年（2023年）夏天才完稿。

　　如果不是特地去回想，你甚至都会记不起一些地方几年前的生活图景，太平街的新胜村就是其中之一。

　　这时我开始思考，是不是也能通过小说的形式，记录下一点什么来万一以后仍然有人对当时的市井生活状态感兴趣呢不如就写给他们看吧。

　　一些其他的思考和想法也顺着这条主要线索融入构思，最终磨合成了这部推理小说。

　　最大的收获当然是小说本身，能写出这样一部作品，我确实挺高兴的。

　　和《冷雨》相比，我相信《鹌鹑》是一部更为精细的「手工」作品。它与我所看见和理解的，与当下的真实生活关联性更强。

　　最大的障碍是如何在虚构小说中处理大量现实的细节。长沙其实是一个复杂而暧昧的城市，而我对它的了解是有限的，稍有不理解地方，就要花很多时间找资料或者实地调查。

　　这比写作开始之前，料想中的要耗费精力一些，让**融入其中就更不容易了，好在也得到了一些长沙本地朋友的帮助。

　　豆瓣阅读：《冷雨》采用了多人称叙述，《鹌鹑》里也使用了「口述式序言」、「人物采访」和「插入式诗歌」等虚实相间的写作技巧。

　　郭沛文：我觉得小说，或者说文学的表达是需要「进化」的。

　　（产生这个想法的具体根源可以去看《鹌鹑》小说中鹌鹑、小和还有田未的一些相关讨论。）「进化」这种词语听起来有点异端，好像有点「玷污」文学这种经典概念的纯洁性。

　　在这里我不反对其他任何人的文学观，也不想在这种难以得出单独唯一答案的问题上陷入争辩，仅仅只是说明一下我自己进行尝试的逻辑。

　　如果我们认可，当下的时代进化是很快的，人们的生活语言和表达方式，在不停变化，那么我们的文学语言是不是也应该去接近它们我所有的技巧其实都是一种目的单纯的尝试：使小说尽可能向真实的生活靠近。

　　如何把生活中已经存在的表达方式，比如采访、方言、直播贴和诗歌，用各种办法搬进小说中，其实是挺需要思考的，我在里面埋下了足够多的线索，当你把它们挖出来的时候，会感受到它们与整个**、与我想表达的这个时代的隐秘关联。我觉得这些表达方式既然在当下人们的生活中都是存在的，还很常见，那么小说的写作就不应该对它们熟视无睹。

　　所以如果真的有「阅读门槛」这回事的话，我希望我的小说能是一些垫板，帮助一些读者跨过这个门槛，有兴趣去见识到一个更多样的小说世界。可能相比于一些常见的类型小说来讲，它是有点「不一样」，但其实还是属于类型小说的范畴，不会深奥到哪里去。

　　豆瓣阅读：说到「阅读门槛」，《鹌鹑》的第二部分其实是有点游离于整个**之外的，这种结构对很多读者而言可能也是陌生的。为什么会有这样的情节设置。

　　郭沛文：其实小说本身是当作三个独立的**来写的。

　　但是可能第一个**和第三个**里的线索联系比较紧密，所以会给部分读者造成第二个**游离在外的感觉。想到这样的写法，最初是想体现出一种「游戏感」。

　　因为当时准备动笔写的时候，刚好打完《巫师3》，对里面各种叙事相互分离，却又有细节线索上咬合的手段非常着迷。就开始想，如果用这样的方式来处理一个有着强烈现实语境的**会怎样呢于是就有了小说最初的结构设计。

　　单说到「游戏感」可能会有点莫名其妙，为什么要给一部写实风格的小说增加游戏感这样是不是不够严肃这个问题要解答起来还挺费劲的，简单来讲，在构思过程中两相比较我发现，大部分开放式RPG游戏的「松散和无常」其实比小说的「严谨而缜密」，更贴近于人们活在现实里面的状态，更有利于去表现现实生活里的复杂和突然。

　　这一点，和上一个问题里讲到的逻辑是差不多的，我在想一些办法让自己的小说进化，不是让他更「文学」或者更「类型」，而是让它更准确和便利地表达我所观察到的、有血有肉的人和事物，营造一种尽可能还原真实生活的语感。

　　豆瓣阅读：「小说的进化」这个说法很有趣，我觉得小说的第二部分最大限度地体现了你说的这种「进化」。那个住在烂尾楼样板间里的诗人给我留下了很深的印象，想问下这个人物在你生活中有原型吗《鹌鹑》这个**里你最喜欢的角色是谁。

　　郭沛文：这栋烂尾楼倒是有原型，就在我家不远的地方，透过电梯间的窗户每天都能看到。

　　之前我和邻居（也是一个小说家朋友）聊天时提到要以这个楼写一篇小说，正好就写进《野蕨》里了。我开始写这部小说的时候，导致它烂尾的「一房多卖」问题还没有解决，不过在我写完的时候，事隔近十年，似乎终于有人搬进去住了。

　　和诗歌散发出来的精神光辉相比，他没有依附于某些团体或商业，没有被包装，简陋贫困，也谈不上什么吸引力，这是我所观察到的大多数诗人的现实境遇。

　　我最喜欢的角色是「锁王」这个小人物。

　　他无名无姓，出处不明，甚至只出场了很小的一个片段，但是身上包含着一种极端的矛盾。这种矛盾虽然只属于他个人，但我会好奇他的个人史，究竟是在什么样的环境中度过的，让他在晚年成为了这样的一个人物。

　　豆瓣阅读：我注意到《冷雨》和《鹌鹑》里都有求而不得、刻骨铭心的爱情。想问下这样的「爱情戏」是有意为之，还是无心插柳的结果有人认为小说家应该多谈几次恋爱，丰富的情感经验会带来写作的充沛和深度。也有人认为小说家应该拥有一个相对稳定的感情生活，避免过多的情感损耗，从而专注于写作本身。

　　郭沛文：其实要在一部长篇小说里面完全不写到恋爱还挺难的，不管是写婚姻，写家庭，写**，其实都是爱情的变种。只不过，我目前的两部作品，是以青少年为主角的，对于他们来说，恋爱都刚好处于青涩暧昧的状态，所以我更倾向于是无意为之的结果。

　　虽然已婚，我还是支持多谈几次恋爱的一方吧。反正生命不在情感中损耗，就在其他事情上损耗，其实都能为写作提供养分。

　　我倾向于认为，只专注于写作，隔绝于生活的方式是危险的，稍有不慎就跌入自我的深渊爬不出来，也很难维系一段稳定的情感。

　　虽然因为写作计划实在太满，没有办法脱身去亲自参与编剧，我还是挺好奇自己的小说被演绎之后的模样。要说影响的话，就是挺开心，挺期待的。

　　我其实一直都有在意自己小说的电影感。小说的「电影感」如果写好了，其实比电影本身还要有趣，它没那么直观，对信息的「压缩」方式和电影不太一样，导致了不同读者「解压」之后会产生各自不同的理解。

　　我喜欢从小说的角度来考虑「电影感」，即给出足够多细节上的焦点（有的人可能注意到这一些，有的人可能注意到另外一些），来让读者自行串联起他所理解的**，而不是叙述一个所有人看了都感受相似的**。

　　豆瓣阅读：《鹌鹑》里塑造了一个富有正义感的「少年侦探」，这个形象还会继续出现在你接下来的小说作品里吗有没有打算写成一个系列侦探小说。

　　郭沛文：「太平街的鹌鹑」将会是一个系列作品。

　　长沙这几年的变化是很快的，《鹌鹑》只展现了很小的一个部分，新胜村都还只写了两三个小店而已。而且既然是写边缘市井青年的群像，很显然这三个**很难一下子写透，包括《鹌鹑》中不少已登场的人物，现在也只能算是匆匆一瞥。

　　在《鹌鹑》的三个**之中，让鹌鹑这样一个稍微带有理想主义色彩的青年，接触到了世俗世界真实又残酷的一面，我还是挺心疼的。我会想办法，让他也渐渐开始探索自己的处世之道，去和生活斡旋对吼，而不是就这样被打败，彻底沉沦下去。

精选问答：

　　1、鹌鹑怕什么？

　　鹌鹑的胆子很小，很怕生人，对光照强度、时间、色泽和气温变化等各种应激，反应迅速而激烈。只要其中有一只鹌鹑带头跳跃的话，就会引起全群的骚动。 在管理方面要注意动作轻慢，尽量减少声响，最好是避免或禁止参观；

　　另外，鹌鹑还有受惊时起飞的习性，为防止发生事故，所以饲养箱是不宜过高的，一般以34厘米为宜。鹌鹑也对光照敏感，必须增加人工光照，否则也会影响生产的性能；

　　2、鹌鹑怕不怕冷？

　　鹌鹑怕冷。每年冬天，鹌鹑会进行迁徙越冬。从寒冷潮湿的北边飞往温度地带进行过冬，等到温度适宜后再飞回来。人工养殖雏期的鹌鹑，建议室内温度控制在35℃-37℃。