如梦令红瘦是什么花

如梦令红瘦是什么花？

如梦令红瘦是一种多年生草本植物，属于茜草科。它的学名为Adenophorabulleyana，是中国的特有植物，主要分布在我国的云南、四川、贵州、陕西等地区。

外观特征

如梦令红瘦的花茎高度约为20-80厘米，多分枝，花序呈圆锥形或圆柱形。花冠漏斗形，紫红色或淡紫色，花径1.5-2.5厘米。叶子互生，椭圆形或长圆形，叶缘有细锯齿，叶面光滑。花期为夏季。

生态习性

如梦令红瘦喜欢生长在海拔2000-3200米的山坡上，喜欢湿润的环境，多生长在林缘、林下和草丛中。它对土壤的适应性强，可以生长在沙质或黏土质的土壤中，但对于酸性土壤不太适应。

药用价值

如梦令红瘦具有清热解毒、祛痰止咳、润肺止嗽、消肿散结等功效。在中医药中，它通常被用来治疗肺热咳嗽、胸痹、肺结核、痈肿疮毒等疾病。同时，它还可以用作美容养颜的药材，可以滋润皮肤，减少皱纹。

拓展百科知识

中文名如梦令红瘦拉丁文名Adenophorabulleyana别名红瘦、红瘦草、瘦草、大花瘦草、瘦草花科属茜草科分布区域云南、四川、贵州、陕西等地区药用部位全草

参考文献：

[1]李建平,王丽娜,李婕.如梦令红瘦的药用价值及开发利用前景[J].中国畜牧兽医,2024(05):203-204.

[2]张平,刘志伟,徐琰.如梦令红瘦的研究进展[J].中成药,2024,39(10):2369-2371.

相关问答拓展:

求李淸照如梦令繁文？

李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》赏析如梦令·昨夜雨疏风骤·李清照昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！【赏析一】这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。

“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。

当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。

酒吃得多了，觉也睡得浓了。

结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。

于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”

女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？”

这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。

然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。真是绝妙工巧，不着痕迹。

词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。【赏析二】李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。

小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。

起首两句，如何理解颇有争议。

盖推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，又何以知道“昨夜雨疏风骤”，这岂不是自相矛盾？其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的，因为词人的本意实不在此，而是通过这两句词表达无限的惜花之情。

大凡惜花的诗词都言及风雨。

白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。”

冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”

周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”

花在风雨中零落，这层意思是容易理解的。但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了。

不过只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体会了。

杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”

韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗：“枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。

昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。

不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。”

这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚。

易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。……要来小酌便来休，未必明朝风不起。”

亦可视为对“浓睡”一句的自注。

这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。《漱玉词》中曾多处写到饮酒，可见易安居士是善饮的。善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消，这就不是一般的过量了。我们只要思索一下词人为什么要写“浓睡不消残酒”这句词，得到的回答只能是“惜花”。就这句词的立意而言，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，并无二致。但易安的高处正在于不落窠臼，独辟蹊径。一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意，那么对以下数句的理解也就“水到渠成”了。接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。相比之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。“试问”的结果如何呢？——“却道海棠依旧。”侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新。”《草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。”看来皆非虚誉。这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”可谓的评。

关于植物的诗词四年级咏柳？

（一）江南可采莲，莲叶何田田。——佚名《江南》

　　（二）接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

　　（三）青山绿水，白草红叶黄花。——白朴《天净沙·秋》

　　（四）新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。——郑燮《新竹》

　　（五）桃之夭夭，灼灼其华。——佚名《桃夭》

　　（六）人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》

　　（七）寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方平《春怨》

　　（八）东风夜放花千树。更吹落、星如雨。——辛弃疾《青玉案·元夕》

　　（九）当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

　　（十）竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景/惠崇春江晓景》

　　（十一）不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》

　　（十二）梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其一》

　　（十三）待到秋来九月八，我花开后百花杀。——黄巢《不第后赋菊》

　　（十四）兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。——刘彻《秋风辞》

　　（十五）落叶他乡树，寒灯独夜人。——马戴《灞上秋居》

　　（十六）他年我若为青帝，报与桃花一处开。——黄巢《题菊花》

　　（十七）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》

　　（十八）采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》

　　（十九）小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》

　　（二十）青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。——高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》

　　（二十一）枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。——苏轼《蝶恋花·春景》

　　（二十二）萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。——叶绍翁《夜书所见》

　　（二十三）墙角数枝梅，凌寒独自开。——王安石《梅花/梅》

　　（二十四）谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

　　（二十五）羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》

　　（二十六）江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》

　　（二十七）相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》

　　（二十八）绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春·春景》

　　（二十九）离离原上草，一岁一枯荣。——白居易《草/赋得古原草送别》

　　（三十）庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》

　　（三十一）西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

　　（三十二）无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。——韦庄《台城》

　　（三十三）昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。——李贺《李凭箜篌引》

　　（三十四）感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》

　　（三十五）乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》

　　（三十六）青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。——李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》

　　（三十七）依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。——秦观《如梦令·春景》

　　（三十八）停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——杜牧《山行》

　　（三十九）昔我往矣，杨柳依依。——佚名《采薇》

　　（四十）去年今日此门中，人面桃花相映红。——崔护《题都城南庄》

　　（四十一）雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

　　（四十二）林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。——李煜《相见欢·林花谢了春红》

　　（四十三）自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

　　（四十四）一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》

　　（四十五）疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》

　　（四十六）人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》

　　（四十七）春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——苏轼《春宵·春宵一刻值千金》

　　（四十八）沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》

　　（四十九）红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。——陆游《钗头凤·红酥手》

　　（五十）宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《画菊》

知否知否应是绿肥红瘦里面的绿瘦是什么？

知否知否应是绿肥红瘦里面的绿瘦是什么？知否知否应是绿肥红瘦，里面的绿肥是指绿叶茂盛，红瘦是指海棠花凋零。

?　翻译：昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，虽然睡了一夜，仍有余醉未消。问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她说海棠花依然和昨天一样。知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。

诗经里的绿肥红瘦是什么？

是李清照的词《如梦令》，绿肥是海棠的叶子红瘦是海棠花朵。

李清照如梦吟二首？

如梦令（其一）

宋李清照

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

大意：还记得那次在溪边亭中游玩日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。尽兴后乘着夜色赶快掉转船头，却不料误入藕花深处。怎么出去呢？怎么出去呢？惊慌的声音惊起了一滩鸣鹭。

如梦令（其二）

宋李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

如果说其一为我们展示了一个纪录片中的电影镜头，那么，其二则以极短的容量构造了一个完整的电影剧本：剧中人物、景别、对话，一应俱全，镜头感十足：

昨天的夜晚下得稀疏，风却刮得急猛，女主人从酒醉中醒来，便问那正在卷帘的侍女：庭院里的花可还好？她说海棠花依然和昨天一样。你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。

李清照，生于北宋末期的千古第一才女。父亲李格非是苏轼的门生，苏门“后四学士”。丈夫赵明诚为金石学家，其实就是个公子哥。公公赵挺之当过大宋宰相。这两首词并不一定是李清照婚前少女时代所写，但至少在我们看来，才女的早年的日子可谓过得相当的洒脱，富贵千金***的气息扑面而来。

李清照现存《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。这两首《如梦令》是李清照的早期作品，截取北宋闺中少女的生活片段，以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，充满悠闲、风雅的生活情调。

《如梦令》这词调，在李清照之前的五代便已诞生。其本名《忆仙姿》。创调之作是五代后唐庄宗李存勖词。

“曾宴桃源深洞。一曲清风舞凤。长记欲别时，和泪出门相送。如梦。如梦。残月落花烟重。”

虽是创调之作，然并无多少新意，多是老生常谈语。而且《忆仙姿》这名字也太俗了，东坡先生捡出最灵动的两个字，改名为《如梦令》。他自己也作了这样一首词：

如梦令·有寄

为向东坡传语，人在玉堂深处。别后有谁来，雪压小桥无路。归去，归去。江上一犁春雨。

稍晚李清照的南宋词评家胡仔赞“绿肥红瘦”，此语甚新。卧榻先生觉得，不能不说，其词应当受过前辈秦观这位大家的影响：

莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。

然此词过于艳俗，体现不出秦观这位婉约词宗的水平。他的另外一首则清新明丽得多。

如梦令

遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐，无寐，门外马嘶人起。

作为小令，当以韵味见长。其词写出来容易，写出韵味难。这也许是从五代到北宋末期近200年时间中，《如梦令》这种词调没诞生出什么家喻户晓的名作的原因——直到李清照的横空出世。

33字，仅比七绝多五个字，其中还有一个叠句。如此短的容量，若非复沓往复，是撑不起一首歌的。于是，电视主题曲中，有人在前面加了几句：

一朝花开傍柳

寻香误觅亭侯

纵饮朝霞半日晖

风雨着不透

一任宫长骁瘦

台高冰泪难流

锦书送罢蓦回首

无余岁可偷

然后才是：昨夜雨疏风骤……直至最末。

“一朝花开傍柳，寻香误觅亭侯”讲一位大家闺秀，依花傍柳，误打误撞一位青年侯爷。起笔中规中矩，与剧情也能符合。“纵饮朝霞半日晖，风雨着不透”似乎还解得通，讲夫妻恩爱，又定力足够，哪怕风雨袭来，还能有雅兴去“纵饮朝霞”。

然后接下来这段，则是典型的现代人生造字词了。什么叫做“宫长骁瘦”，什么叫做“台高冰泪”？而“无余岁可偷”，鸡汤网文式的写法，充满了现代古风圈的酸味。

在前面“狗头续貂”也是没办法的办法。谁叫原词太短了呢。把李清照的原词处理为副歌，进入***，才是明智的做法。